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张喜成:大草夸张的剑胆琴心

作者:杨青云    文章来源:杨青云    点击数:517    更新时间:2012/3/20

 

张喜成:大草夸张的剑胆琴心

 

杨青云

记者前日在宋庄张喜成“雪竹堂画室”得以亲见其书家挥毫,用墨并不饱满,神态并无匆促,却成竹在胸,略无难色,一挥而就。少顷,两幅李白《将进洒诗》尺屏跃然纸背。方从书道无墨,数数忍不住多醮墨,而张喜成书写如然,冲破了一般人的心理极限。因为他冲破了一般人的心理极限,一般人面对他很少沾墨却书就千洋洋洒洒的书法长卷,想来也不会故弄玄虚来夺人眼球。而当记者亲临书家画室一睹为快时,那种说不清的激动与兴奋让人真是大开眼界。

书法是中华民族优秀的传统艺术,古往今来它彰显了独有的文化凝聚力,受到历朝历代文人雅士与爱好者的情睐。本人认为书法“书”既是“写”,“法”应为“度”。这合起来说就是抒情达意。它表现出物质形态的流露与意识层次的升华。因此,我们欣赏一幅绝美书法,总是因书法视觉的情感而生。书家达其意言其志,物我两忘,心手自如的痴情境界让人感动。

张喜成是中国书法家协会会员,他儒雅静笃,博学多才,除了善长草书之外,还在汉简。小篆。大篆。甲骨文。魏碑。小楷等书体无所不能。张喜成自幼酷爱书法艺术,加之他的工作是教书育人,在书法认识上有着自己的见解与主张。他创作师法二王,涉及唐、宋、元、明诸家,作品含蓄雅逸,宽博流畅,兼具儒雅秀丽与雄浑厚实之美,显露出秀劲多变之风格。在注重章法布局的同时,使细微布局的和谐精到也力求藏魂于天然,纳灵秀与朴拙之境。张喜成特熟悉草法创作,在临模张旭大草时,对每首诗词中的每个字草法都悉心研究,因而在书写时总是略无凝滞,一挥而就。他尤其对字体的大小,字形,了然于心,方能下笔横无际涯。苏轼云:作书无他,唯手熟而已。熟能成巧,巧能成奇。

张喜成把“取法乎上”作为他的临习标准,他的案头常常放满了不同历史时期的书法贴子,他把大量时间放在临习魏晋经典作品上,百临不厌,常临常新。临贴是为了更好的继承,创新只是在继承上融入自己的审美旨意。因此,在他的创作中总是凸显出一丝恬淡的夸张神韵,常常充溢着书家的剑胆琴心。记者曾专一请教张喜成点画何以能写出老劲之味?他说:多拿笔画,心到多悟道。日居月诸,滴水穿石之功,为书家必径之路。难怪张喜成的书案之上正应了黄山谷所云:“古人学书不尽临摹,张古人书于壁间,观之入神,则下笔随人意。”张喜成草书,尢得力于怀素、张旭与毛泽东的书法灵气。“志在新奇无定则,古瘦淋漓半无墨。”大凡书家,其实学书大都相似,关键在于学而能悟,悟而能用,用而能新,则需要心力过人。一分胆量一分才。张喜成如是。

 

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